Эпоха Александра#nbsp;I#nbsp;— в#nbsp;предметах Оружейной палаты
2025-11-10 19:21
Долгое правление императора Александра I вобрало в себя самые разные исторические события: ряд либеральных начинаний в первой половине пребывания государя на троне — и появление тайных обществ дворян-революционеров в конце, реакционная политика государства — и, как результат, смена настроений в обществе. Очень важное и достойное особенного внимания событие Александровской эпохи —это, безусловно, Отечественная война 1812 года.
Говоря об императоре Александре Павловиче, как правило, незаслуженно редко вспоминают о его весьма значимом вкладе в культурную жизнь России. Именно по его инициативе был открыт старейший музей Москвы. Оружейная палата, 10 марта 1806 года получившая по именному указу императора статус музея, до конца 1850-х годов оставалась единственным публичным московским музеем. Сначала она была доступна только благородным сословиям, но после 1918 года Оружейную палату мог посетить любой желающий.
Кубок Нелёгкий труд первого главноначальствующего (должность директора музея появилась в правление Николая I, в 1831 году. — А.Б.) Мастерской и Оружейной палаты, уже находившейся в статусе музея, взял на себя человек энергичный, действительный тайный советник, сенатор Пётр Степанович Валуев (1743–1814). Его вклад в развитие музея неоценим. П.С. Валуев занимался организацией кадрового состава, а также вопросами хранения и экспонирования реликвий Оружейной палаты, располагавшихся тогда ещё в здании, построенном специально для музея архитектором И.В. Еготовым. К сожалению, не всем проектам и замыслам суждено было сбыться, помешала начавшаяся война с Францией. За несколько недель до Бородинского сражения сотрудники музея поспешно упаковали и тайно вывезли по реке в Нижний Новгород музейные ценности, откуда уже весной 1813 года их через Владимир отправили в Москву. В следующем, 1814 году П.С. Валуев скончался.
Об этом выдающемся деятеле напоминает один из шедевров в собрании Оружейной палаты — золотой кубок работы мастера Иоганна Петера Крага, выполненный в стиле ампир. Предмет тщательно отполирован до блеска и украшен скульптурным литьём — это характерные черты декоративно-прикладного искусства той эпохи. Подарок был преподнесён Петру Степановичу от его благодарных подчинённых в 1809 году.
Колыбель Одним из самых необычных экспонатов музея по праву можно назвать детскую колыбель, выполненную из стали мастерами Тульского оружейного завода. Эта колыбель была подарена заботливой бабушкой, императрицей Екатериной II, любимому внуку Александру Павловичу, будущему императору России и основателю Оружейной палаты. Выполненная в стиле классицизма, колыбель имеет оригинальную особенность декора — «стальные алмазы». Маленькие металлические шарики или гвоздики, огранённые на 16–18 граней, переливаются и сияют, как настоящие бриллианты! В собрание музея колыбель поступила уже после смерти Александра I в 1839 году.
Коронационные платья Старший сын Павла I Александр Павлович взошёл на престол 12 марта 1801 года, после гибели отца. В сентябре того же года состоялись торжества по случаю коронации императора и его супруги Елизаветы Алексеевны. «Все царедворцы и все помещики Московской губернии, жители Петербурга и дворяне из отдалённых провинций в августе стали съезжаться на коронацию. Никогда ещё такого стечения не было, и с 1 сентября Москва совершенно закипела многолюдством и веселием», — читаем в источниках.
По сложившейся традиции, на императрице сияло платье из серебряной парчи с очень длинным шлейфом, расшитое серебряными нитями и блёстками. Это было первое платье в «русском стиле», выполненное для церемонии коронации. Коронационные наряды надевали только один раз в жизни, после чего они поступали на хранение в сокровищницу. Подобные платья из серебряной парчи (или глазета) были тяжёлыми, их вес мог доходить до нескольких килограммов. Представлены в экспозиции Оружейной палаты и очень изящные коронационные туфельки Елизаветы Алексеевны. Выполненные из кожи, парчи и шёлка, они имеют длину в ступне всего 25 сантиметров.
Александр Павлович, следуя примеру отца, во время коронации был облачён в форму генерала лейб-гвардии Преображенского полка. Костюм включал в себя короткий мундир фрачного покроя из тёмно-зелёного сукна на красной шерстяной подкладке, жилет из белого сукна, панталоны из белой замши, сапоги из лакированной кожи с нашпорниками и шпорами и шляпу из чёрного фетра с султаном из страусовых перьев. Поля шляпы были обшиты белым плюмажем, который служил единственным в то время знаком отличия генеральского чина. Чернильная надпись внутри левого рукава мундира гласила: «Шит Александром Голицыным 1801 года сентября». По окончании торжеств коронационная форма Александра Павловича также поступила на хранение в Оружейную палату.
Облачения митрополита Платона (Левшина) Совершал обряды миропомазания и причащения митрополит Платон (Лёвшин); он же был первенствующим при коронации Александра Павловича и Елизаветы Алексеевны. Точно неизвестно, в каком облачении был митрополит во время коронации. Возможно, он использовал одно из одеяний «жемчужной ризницы», выполненных специально для него по заказу Екатерины Великой. «Архиерейское облачение пунцоваго бархата, — сак кос с жемчугами и алмазами, в котором митрополит Платон венчал на царство императора Павла I, а митрополит Филарет — императора Александра II», — такое описание облачения мы находим в книге А.В. Горского. В настоящее время облачение находится в собрании Сергиево-Посадского музея-заповедника. С именем митрополита Платона связано ещё одно облачение из собрания Оружейной палаты — фелонь работы придворной золотошвеи Дарьи фон Лихновской, подаренная митрополиту Екатериной II.
Табакерка Увидеть вместе портреты венценосных супругов можно на изящной табакерке работы двух замечательных мастеров — петербургского ювелира И.В. Кейбеля и крупнейшего итальянского резчика Д. Джирометти. Двойной портрет супругов в профиль вырезан в тонких слоях белого и розового агата. На камее написаны даты смерти Александра Павловича и Елизаветы Алексеевны. Мемориальный характер подчеркивает змея, закусившая хвост, — символ вечности. Взоры супругов устремлены в одну сторону, что говорит об их общих взглядах и увлечениях. Графиня Шуазель-Гуфье, которая видела Елизавету Алексеевну в год приезда в Россию (будущей императрице ещё не исполнилось 14 лет), впоследствии писала: «Она была прелестна: ослепительная белизна лица с розовым оттенком щёк, пепельного цвета волосы, спускавшиеся на плечи алебастровой белизны, талия сильфиды, выражение ума и чувств, в больших голубых глазах — всё привлекало к ней взоры и приводило в восторг». Выполнение подобного рода украшений, посвящённых траурным датам и печальным событиям, было достаточно распространённым явлением в русском ювелирном искусстве той эпохи.
Оружие О первых годах правления императора напоминает нам великолепная сабля работы тульских мастеров, вошедшая в 1803 году в состав даров японскому императору, однако дары приняты не были и вернулись обратно спустя три года. На сабле в верхней части клинка можно увидеть монограмму «А I». При изготовлении этой сабли и ножен для неё использовались интересные материалы: помимо стали, бархата и дерева здесь задействована галюша (в переводе с французского galuchat означает кожу акулы или ската).
Посуда В свойственном эпохе начала XIX века стиле ампир выполнен десертный фарфоровый сервиз, получивший название «Олимпийский» благодаря росписям на тарелях, где изображены боги и герои Олимпа. 166 предметов сервиза отличаются строгостью форм и модными в то время изображениями сюжетов греко-римской мифологии. Не только в своём содержании, но и в форме сервиз имеет отсылки к античности. Например, для высоких морожениц образцом послужил треножник-жертвенник. На предметах Олимпийского сервиза можно увидеть обилие эротических сцен, возможно, потому что изначально сервиз был заказан в качестве свадебного подарка. Император Франции Наполеон I Бонапарт подарил его своему младшему брату Жерому на свадьбу. Олимпийский сервиз представляет собой настоящий «сервиз невесты», где в аллегорической форме изысканно зашифрован комплекс советов будущей жене. Чуть позже сервиз был передарен императором российскому государю Александру I в честь заключения Тильзитского мира. В состав десертного сервиза входят в том числе и такие интересные предметы, как фруктовые вазы, вазы-ритоны, 31 вазочка «на один цветок», компотьеры [1], бутылочные и рюмочные передачи, мороженицы, сахарницы, вазы-герридоны, корзины для жасмина и 69 десертных тарелок.
Спустя пять лет между Россией и Францией началась война. Конечно, предметы, связанные спамятью этого важного события нашей отечественной истории, есть ивэкспозиции Оружейной палаты.
В память о событиях Отечественной войны 1812 года в залах Оружейной палаты представлено серебряное позолоченное блюдо, преподнесенное важному участнику Бородинского сражения, атаману Донского казачьего войска графу М.И. Платову,организатору ополчения донских казаков, которое сыграло большую роль в разгроме французской армии. Блюдо было выполнено в 1814 году мастером А. Григорьевым и подарено графу от станицы Михайловской.
В 1820–1830-е годы в искусстве становятся популярными военные мотивы. И здесь мы видим изображения знамён, пушек и ядер, а также вензель атамана Платова в середине блюда; под ним — изображение герба и сабли с орденами, которыми был награждён граф. Слева от вензеля изображена шапка с бриллиантовым пером, которую Платов получил за заслуги в Отечественной войне 1812 года.
Награды За неоценимый вклад в победу и благополучие государства Александра Павловича называли «Благословенный», «Победитель», и, конечно, он был удостоен многочисленных наград. В экспозиции Оружейной палаты представлена звезда ордена Чёрного Орла, знак ордена Святого Лазаря и Кармельской Божьей Матери и другие награды императора.
Примечания: [1] Компотьер — многофункциональная ваза для сервировки, часто в виде раковины или листка.
На фото: П.Г. Герасимов. Вид на старое здание Оружейной палаты в Московском Кремле. 1-я пол. XIX в. Фото с сайта ММК.