Интересно рассказать об археологии — большое искусство. Археологические выставки редко бывают блокбастерами. Своя Троя случается у исследователей раз в жизни — и то если очень повезёт. Чаще находки, способные рассказать нам о прошлом, невзрачны и малоинтересны для обывателя. Фрагменты древних артефактов, лежащие в витринах, способны поведать историю своей жизни только специалистам. И лишь рассказ археолога может пробудить интерес к осколкам керамики, проржавевшим железкам или истлевшим фрагментам текстиля или дерева. Сделать так, чтобы они «заговорили» в экспозиции сами, — высший пилотаж для музейщика.
Лариса Плетникова, Российский государственный гуманитарный университет
Выставка «Акрополис. Явление крепости» в Петропавловской крепости Санкт‑Петербурга, созданная Музеем археологии Санкт‑Петербурга, — хороший пример удачного включения археологии в музейный контекст. Она позволяет взглянуть на крепость как на провозвестника освоения новых земель, материальный объект универсального назначения, рассмотреть её как историческое явление из сегодняшнего дня. Опыт археологического исследования здесь, по замыслу кураторов, становится не только способом познания, но и методом взаимодействия с прошлым или особым взглядом на историческую реальность.
В экспозиции соединены археологические находки из укреплённых сооружений Северо‑Запада: Петропавловской крепости, Шлиссельбурга, Ивангорода и городища Камно — архитектурные фрагменты, строительные инструменты, детали оружия, элементы костюма, бытовые предметы, в том числе и добытые под водой.
Но, конечно, главная героиня здесь — сама Петропавловская крепость: от фортификационных идей XѴIII века и первых построек до объекта культурного наследия.
Уже в первом зале, посвящённом деяниям Петра I, можно видеть богатство языка, которым экспозиционеры говорят с посетителем. Здесь и подлинные археологические артефакты, и предметы, транслирующие восприятие эпохи в разное время, и художественные работы, создающие образ времени, и интерактивные объекты, включающие посетителя в процесс узнавания.
У входа посетителей встречает образец почвенного профиля Заячьего острова, взятый у Зотова бастиона. Можно не только рассмотреть все наслоения, сформировавшиеся в разные годы, но увидеть их «расшифровку» на оборотной стороне витрины, где отмечены следы наводнений и культурные слои, сформировавшиеся в разные годы строительства крепости, почувствовать себя учёным, читающим следы прошлого.
Второй объект, привлекающий внимание, — огромное девятиметровое полотно «Закладка Петербурга», развёрнутое под потолком в виде фриза. Картина была написана в 1946 – 1947 годах Владимиром Серовым и Николаем Кочергиным специально для украшения Белого зала Мариинского дворца. После реставрации дворца в 1993 году она была передана в Музей истории Санкт‑Петербурга, последний раз экспонировалась на выставке «Большие картины» в 2017 году и с тех пор не выставлялась. Художественный образ дополняют старинные гравюры и прекрасные офорты Юрия Люкшина из серии «Страницы истории Санкт‑Петербурга» (1982).
Во втором зале представлены археологические находки из разных материалов. Разнообразна их подача — одни фрагменты привычно расположены в витринах, другие вынесены в центр зала и помещены в имитацию древнего колодца с использованием зеркал так, что можно разглядеть даже оборотную сторону предметов (фото 3 ), третьи лежат в ячейках, имитирующих способ хранения в музейных фондах.
Рядом с подлинными предметами появляются объекты, созданные современными художниками из разных городов России для открытого конкурса, на котором предлагалось переосмыслить тему выставки с использованием актуального языка. Всего в экспозицию залов включены работы 23 финалистов конкурса — в большинстве они представлены в следующем зале.
Причём некоторые из них выполнены настолько деликатно, что даже не сразу понимаешь, что это современный объект. Иллюзию подлинности поддерживает и оммаж Кексгольмских ворот из крепости Корела, русского форпоста XIѴ – XѴI веков. Ощетинившиеся металлическими пластинами створки напоминают о временах, когда доспехи пехотинцев Шведского королевства, доставшиеся в качестве трофеев войскам Петра I, использовали для обивки ворот. Всё это вместе с мультимедиа и макетами создаёт визуальный ряд вокруг подлинных предметов.
Важной составляющей экспозиции является включение в неё интерактивных инсталляций — можно собрать из кубиков свою крепость, послушать «эхо эпох», разложить на карте Петропавловской крепости найденные в разных её уголках артефакты или просто прослушать историческую справку и погрузиться в завораживающее пространство зеркального лабиринта. При этом все активности выстроены вокруг подлинных артефактов — гигантской капители с фасада Английского дворца в Петергофе XѴIII века, чугунного кованого двуглавого орла с Иоанновского моста Петропавловской крепости, обрывков ткани, фрагментов кожаного сапога и войлочной шапки XѴ века из Шлиссельбурга, фрагментов витража из Ниеншанца, шведской крепости, расположенной в XѴII веке на правом берегу Невы — на территории современного Санкт‑Петербурга.
Завораживает зал, где в окружении фотографий и графических изображений крепостей представлены их деревянные макеты. Атмосфера времени поддерживается индивидуальным аудио и большой проекцией фильма «Александр Невский» Сергея Эйзенштейна 1938 года (на фото).
И уже на выходе можно увидеть цифровые модели русских монастырей и городов, созданные молодыми энтузиастами из разных городов для Minecraft.
В экспозиции соединены археологические находки из укреплённых сооружений Северо‑Запада: Петропавловской крепости, Шлиссельбурга, Ивангорода и городища Камно — архитектурные фрагменты, строительные инструменты, детали оружия, элементы костюма, бытовые предметы, в том числе и добытые под водой.
Но, конечно, главная героиня здесь — сама Петропавловская крепость: от фортификационных идей XѴIII века и первых построек до объекта культурного наследия.
Уже в первом зале, посвящённом деяниям Петра I, можно видеть богатство языка, которым экспозиционеры говорят с посетителем. Здесь и подлинные археологические артефакты, и предметы, транслирующие восприятие эпохи в разное время, и художественные работы, создающие образ времени, и интерактивные объекты, включающие посетителя в процесс узнавания.
У входа посетителей встречает образец почвенного профиля Заячьего острова, взятый у Зотова бастиона. Можно не только рассмотреть все наслоения, сформировавшиеся в разные годы, но увидеть их «расшифровку» на оборотной стороне витрины, где отмечены следы наводнений и культурные слои, сформировавшиеся в разные годы строительства крепости, почувствовать себя учёным, читающим следы прошлого.
Второй объект, привлекающий внимание, — огромное девятиметровое полотно «Закладка Петербурга», развёрнутое под потолком в виде фриза. Картина была написана в 1946 – 1947 годах Владимиром Серовым и Николаем Кочергиным специально для украшения Белого зала Мариинского дворца. После реставрации дворца в 1993 году она была передана в Музей истории Санкт‑Петербурга, последний раз экспонировалась на выставке «Большие картины» в 2017 году и с тех пор не выставлялась. Художественный образ дополняют старинные гравюры и прекрасные офорты Юрия Люкшина из серии «Страницы истории Санкт‑Петербурга» (1982).
Во втором зале представлены археологические находки из разных материалов. Разнообразна их подача — одни фрагменты привычно расположены в витринах, другие вынесены в центр зала и помещены в имитацию древнего колодца с использованием зеркал так, что можно разглядеть даже оборотную сторону предметов (фото 3 ), третьи лежат в ячейках, имитирующих способ хранения в музейных фондах.
Рядом с подлинными предметами появляются объекты, созданные современными художниками из разных городов России для открытого конкурса, на котором предлагалось переосмыслить тему выставки с использованием актуального языка. Всего в экспозицию залов включены работы 23 финалистов конкурса — в большинстве они представлены в следующем зале.
Причём некоторые из них выполнены настолько деликатно, что даже не сразу понимаешь, что это современный объект. Иллюзию подлинности поддерживает и оммаж Кексгольмских ворот из крепости Корела, русского форпоста XIѴ – XѴI веков. Ощетинившиеся металлическими пластинами створки напоминают о временах, когда доспехи пехотинцев Шведского королевства, доставшиеся в качестве трофеев войскам Петра I, использовали для обивки ворот. Всё это вместе с мультимедиа и макетами создаёт визуальный ряд вокруг подлинных предметов.
Важной составляющей экспозиции является включение в неё интерактивных инсталляций — можно собрать из кубиков свою крепость, послушать «эхо эпох», разложить на карте Петропавловской крепости найденные в разных её уголках артефакты или просто прослушать историческую справку и погрузиться в завораживающее пространство зеркального лабиринта. При этом все активности выстроены вокруг подлинных артефактов — гигантской капители с фасада Английского дворца в Петергофе XѴIII века, чугунного кованого двуглавого орла с Иоанновского моста Петропавловской крепости, обрывков ткани, фрагментов кожаного сапога и войлочной шапки XѴ века из Шлиссельбурга, фрагментов витража из Ниеншанца, шведской крепости, расположенной в XѴII веке на правом берегу Невы — на территории современного Санкт‑Петербурга.
Завораживает зал, где в окружении фотографий и графических изображений крепостей представлены их деревянные макеты. Атмосфера времени поддерживается индивидуальным аудио и большой проекцией фильма «Александр Невский» Сергея Эйзенштейна 1938 года (на фото).
И уже на выходе можно увидеть цифровые модели русских монастырей и городов, созданные молодыми энтузиастами из разных городов для Minecraft.
Музей археологии Санкт‑Петербурга
Создан в 2026 году как отдел Государственного музея истории Санкт‑Петербурга.
Пока не имеет своих выставочных площадей — их открытие планируется к 2030 году, после завершения археологических изысканий на территории Меньшикова бастиона и шведского посада Ниеншанц.
По словам директора музея Ярославы Былинкиной, миссия музея — сделать археологию доступной для широкой публики, организовать комплектование археологического фонда таким образом, чтобы у исследователей была уверенность в том, что все извлечённые артефакты когда‑то увидят зрители и они не будут пылиться в фондах.
Создан в 2026 году как отдел Государственного музея истории Санкт‑Петербурга.
Пока не имеет своих выставочных площадей — их открытие планируется к 2030 году, после завершения археологических изысканий на территории Меньшикова бастиона и шведского посада Ниеншанц.
По словам директора музея Ярославы Былинкиной, миссия музея — сделать археологию доступной для широкой публики, организовать комплектование археологического фонда таким образом, чтобы у исследователей была уверенность в том, что все извлечённые артефакты когда‑то увидят зрители и они не будут пылиться в фондах.
Москва – Санкт‑Петербург.
Фото 2026 года. Предоставлены пресс-службой Музея археологии Санкт-Петербурга.
Фото 2026 года. Предоставлены пресс-службой Музея археологии Санкт-Петербурга.
Печатается по: Плетникова Л. Явление крепости // Мир Музея. 2026. №5. С.52–53.
См. также: Феклисов Ф. Эпохи, курганы, находки // Мир Музея. 2025. №1. С.30–34.
Десять лучших. Подготовила Лариса Плетникова // Мир Музея. 2024. №2. С.48–51.
Вишневский В. Камни и доски // Мир Музея. 2024. №10. С.35–37.
Плетникова Л. Форпост империи // Мир Музея. 2024. №12. С.41–44.
Алтынбеков К., Чарлина Л., Алтынбекова Э. Реставрация как она есть // Мир Музея. 2024. №2. С.34–37.
«Музей имеет право на свою версию археологии». Беседа Ларисы Плетниковой с Владимиром Дукельским // Мир Музея. 2024. №10. С.8–10.
Русская Троя. Беседа Ирины Новосёловой с Игорем Стрикаловым и Еленой Буланкиной // Мир Музея. 2024. №10. С.20–23.
Десять лучших. Подготовила Лариса Плетникова // Мир Музея. 2024. №2. С.48–51.
Вишневский В. Камни и доски // Мир Музея. 2024. №10. С.35–37.
Плетникова Л. Форпост империи // Мир Музея. 2024. №12. С.41–44.
Алтынбеков К., Чарлина Л., Алтынбекова Э. Реставрация как она есть // Мир Музея. 2024. №2. С.34–37.
«Музей имеет право на свою версию археологии». Беседа Ларисы Плетниковой с Владимиром Дукельским // Мир Музея. 2024. №10. С.8–10.
Русская Троя. Беседа Ирины Новосёловой с Игорем Стрикаловым и Еленой Буланкиной // Мир Музея. 2024. №10. С.20–23.