В собрании Третьяковской галереи хранится панно Михаила Врубеля «Принцесса Грёза» (1896). Картине в музее выделен целый зал — и неслучайно.
Ксения Сергазина
Михаил Александрович создавал это панно как масштабную композицию для павильона Всероссийской промышленной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде. Заказал его Савва Мамонтов с позволения Сергея Витте, но без уведомления Императорской Академии художеств, курировавшей павильон «Художественного отдела», где и планировали разместить панно. Бенуа послал в Академию художеств письмо: «Панно Врубеля чудовищны. Необходимо убрать.
Ждём жюри». Жюри в составе И.И. Толстого, В.А. Беклемишева, М.П. Боткина, П.А. Брюллова, А.А. Киселёва, К.А. Савицкого постановило «невозможным оставить эти панно <...> в залах художественного отдела». В ходе скандала Врубель вернулся в Москву, получив от заказчика за неоконченную работу пять тысяч рублей.
По просьбе Саввы Мамонтова панно дописал Поленов, в то время довольно авторитетный художник того времени в отличие от малоизвестного Врубеля. «Савва и Константин [Коровин], — писал он жене, — упросили меня взять на себя окончание врубелевских панно. Они так талантливы и интересны, что я не мог устоять».
Мамонтов, возмущённый отношением академиков к Врубелю, устроил выставку других его работ, включая скульптурные, в отдельном павильоне выставки. Там были продемонстрированы триптих «Суд Париса», «Испания», «Портрет Арцыбушева», «Муза» и две скульптуры — «Демон» и «Голова Богатыря» из «Руслана и Людмилы». Кроме того, в Москве Савва Мамонтов в своей Русской частной опере показал спектакль «Гензель и Гретель» с декорациями Врубеля и его театральный занавес «Италия. Неаполитанская ночь». В Русской опере жила и «Принцесса Грёза» после закрытия Нижегородской выставки.
Через несколько лет на гончарном заводе Саввы Мамонтова на основе этой картины было изготовлено майоликовое панно для фасада гостиницы «Метрополь» в Москве (Театральный проезд, д. 2). Гостиницу строило Северное домостроительное общество, которое с 1898 года возглавил Савва Мамонтов. Кроме него, в общество входили в том числе железнодорожные магнаты С.П. Чоколов и К.Д. Арцыбушев.
В ходе строительства Савва Мамонтов попал в тюрьму за то, что не смог расплатиться с кредиторами. Но гостиницу достроили и без него, пригласив в проект известного Льва Николаевича Кекушева (1862–1917), крупнейшего мастера русского модерна.
Живописное полотно хранилось в опере С.И. Зимина (ныне Театр оперетты), реквизит которой после 1917 года был передан в Большой театр. В 1956 году работа оказалась в Третьяковской галерее. А майоликовое панно до сих пор украшает гостиницу «Метрополь» вместе с другими панно разных авторов.
Ждём жюри». Жюри в составе И.И. Толстого, В.А. Беклемишева, М.П. Боткина, П.А. Брюллова, А.А. Киселёва, К.А. Савицкого постановило «невозможным оставить эти панно <...> в залах художественного отдела». В ходе скандала Врубель вернулся в Москву, получив от заказчика за неоконченную работу пять тысяч рублей.
По просьбе Саввы Мамонтова панно дописал Поленов, в то время довольно авторитетный художник того времени в отличие от малоизвестного Врубеля. «Савва и Константин [Коровин], — писал он жене, — упросили меня взять на себя окончание врубелевских панно. Они так талантливы и интересны, что я не мог устоять».
Мамонтов, возмущённый отношением академиков к Врубелю, устроил выставку других его работ, включая скульптурные, в отдельном павильоне выставки. Там были продемонстрированы триптих «Суд Париса», «Испания», «Портрет Арцыбушева», «Муза» и две скульптуры — «Демон» и «Голова Богатыря» из «Руслана и Людмилы». Кроме того, в Москве Савва Мамонтов в своей Русской частной опере показал спектакль «Гензель и Гретель» с декорациями Врубеля и его театральный занавес «Италия. Неаполитанская ночь». В Русской опере жила и «Принцесса Грёза» после закрытия Нижегородской выставки.
Через несколько лет на гончарном заводе Саввы Мамонтова на основе этой картины было изготовлено майоликовое панно для фасада гостиницы «Метрополь» в Москве (Театральный проезд, д. 2). Гостиницу строило Северное домостроительное общество, которое с 1898 года возглавил Савва Мамонтов. Кроме него, в общество входили в том числе железнодорожные магнаты С.П. Чоколов и К.Д. Арцыбушев.
В ходе строительства Савва Мамонтов попал в тюрьму за то, что не смог расплатиться с кредиторами. Но гостиницу достроили и без него, пригласив в проект известного Льва Николаевича Кекушева (1862–1917), крупнейшего мастера русского модерна.
Живописное полотно хранилось в опере С.И. Зимина (ныне Театр оперетты), реквизит которой после 1917 года был передан в Большой театр. В 1956 году работа оказалась в Третьяковской галерее. А майоликовое панно до сих пор украшает гостиницу «Метрополь» вместе с другими панно разных авторов.
На илл.: М.А. Врубель. Принцесса Грёза. Эскиз панно. 1896. Картон на картоне большего размера, акварель, гуашь, графитный карандаш. 27,1 × 68,4 (в свету). ГТГ.
Печатается по: Сергазина К. Принцесса Грёза // Мир Музея. 2026. №6. С.34.
См. также: Плетникова Л. Веснины. Начало // Мир Музея. 2026. №1. С.40–44.
Феклисов Ф. Сецессион Шица // Мир Музея. 2026. №4. С.40–43.
Устругова Е. Семь сестёр // Мир Музея. 2022. №12. С.31–35.
Удастся ли сохранить наследие Шухова? Беседа Дарьи Сабининой с Рустамом Рахматуллиным // Мир Музея. 2023. №8. С.19–22.
«Что красиво — то и прочно». Беседа Дарьи Сабининой с Ильёй Печёнкиным // Мир Музея. 2023. №8. С.9–13.
Феклисов Ф. Сецессион Шица // Мир Музея. 2026. №4. С.40–43.
Устругова Е. Семь сестёр // Мир Музея. 2022. №12. С.31–35.
Удастся ли сохранить наследие Шухова? Беседа Дарьи Сабининой с Рустамом Рахматуллиным // Мир Музея. 2023. №8. С.19–22.
«Что красиво — то и прочно». Беседа Дарьи Сабининой с Ильёй Печёнкиным // Мир Музея. 2023. №8. С.9–13.