Что лучше: Питер или Москва? Этот спор, в котором с разной степенью погружённости участвуют все россияне, ведётся уже не одну сотню лет. Свои аргументы есть у каждого: кого‑то привлекает простор заключённого в кольцо морских ветров Петербурга, а кому‑то ближе хозяйственность, с которой Москва обустраивает свои дворы и проезды.
Фёдор Феклисов, Российский государственный гуманитарный университет
Однозначного ответа на вопрос, волновавший даже классиков русской литературы (вспомним портреты двух городов, созданные Львом Толстым в «Войне и мире»), нет и не будет. Однако, на мой взгляд, у города на Неве есть одно неоспоримое преимущество: более молодой Сэйнт‑Пи с самого начала строился как столица, в то время как почти тысячелетняя Москва, переживая периоды возвышения и упадка, «просто строилась», не считая себя обязанной соответствовать чьим‑либо ожиданиям.
В масштабе нескольких веков это привело к формированию у городов двух абсолютно разных обликов. Однозначным достоинством Петербурга можно считать однородность архитектурного оформления и отсутствие очевидных «белых пятен» в застройке, дающих возможность современным девелоперам внести свою «бесценную» лепту в развитие городского ландшафта. Качество современного градостроительства очевидно из почти полного исчезновения из названий проектов имён архитекторов, словно не горящих желанием претендовать на возведённые ими дома и торговые центры.
Именно поэтому в 2026 году особенно актуальным стал вопрос о сохранении имён тех, чьими постройками Москва — да и любой другой город — может гордиться по‑настоящему. Осмыслению наследия одного из московских зодчих посвящена выставка «Илларион Иванов‑Шиц. Полвека на службе Москве», недавно открывшаяся в Государственном научно‑исследовательском музее архитектуры имени А.В. Щусева.
Илларион Александрович Иванов‑Шиц родился 28 марта 1865 года в селе Михайловка Воронежской губернии. Среднее образование он получил в Воронежском реальном училище. В 1883 году поступил в Петербургский институт гражданских инженеров — одно из ведущих технических учебных заведений империи, а в 1888 году окончил его с золотой медалью.
Уже в 1889 году молодой специалист переехал в Москву, где сначала работал помощником архитектора М.К. Геппенера, а потом штатным городским архитектором. Этому способствовали связи в строительном отделе Московского губернского правления и поддержка влиятельных фигур, включая городского голову Н.А. Алексеева — крупного мецената и инициатора многих общественных строек.
В 1890 – 1910‑е годы Иванов-Шиц стал одним из ведущих мастеров московского модерна. Он разработал узнаваемый авторский стиль, сочетавший элементы венского сецессиона (грациозные линии, орнаментальная пластика) с мотивами греческой классики (чёткость пропорций, сдержанная монументальность). Именно его руке принадлежат проекты Морозовской больницы, Родильного приюта имени Абрикосовой на Миусской площади, Введенского народного дома и Клуба Московского купеческого собрания (современный театр «Ленком»), отличающихся сочетанием элегантности и функциональности.
После революции 1917 года Иванов‑Шиц продолжил работать в новой реальности. Самый значимый проект этого периода — объединение им в 1933 – 1934 годах Андреевского и Александровского залов Большого Кремлёвского дворца в единый зал заседаний Верховного Совета СССР, ставшее ярким свидетельством доверия, которое новая власть оказывала архитектору «старого режима».
Илларион Иванов‑Шиц умер 7 декабря 1937 года в Москве, в возрасте 72 лет. За годы, проведённые на службе, он смог внести значительный вклад в развитие Москвы, спроектировав как дореволюционные приюты и ночлежки, помогавшие обездоленным, так и важные здания советского периода, служившие политической элите страны. Архитектор успешно адаптировался к переменчивому характеру эпох, сохраняя профессиональную репутацию и возводя объекты, которые до сих пор служат жителям столицы — от театральных сцен до медицинских учреждений.
Узнать больше о вкладе Иванова‑Шица в формирование облика столицы можно узнать, посетив выставку в Музее архитектуры имени А.В. Щусева. Здесь представлены уникальные экспонаты из архива самого архитектора, бережно хранившего в собственной квартире практически все наработки, связанные с подготовленными им проектами, в том числе теми, что не удалось воплотить в жизнь. На выставке можно увидеть чертежи, эскизы, наградные грамоты, гипсовые модели и даже книжные иллюстрации, раскрывающие в Иванове‑Шице тонкого художника — различные артефакты из жизни человека, посвятившего себя служению людям.
Выставка продолжит работу до 24 мая.
На фото: И.А. Иванов-Шиц на отдыхе. 1900-е гг. На главной странице: Торговый дом А.С. Хомякова на углу Петровки и Кузнецкого моста. 1898–1900 гг. Из собрания Музея архитектуры им. А.В. Щусева.
Печатается по:Феклисов Ф. Сецессион Шица // Мир Музея. 2026. №4. С.40–43.