У музейного дела две основы — памятники истории и культуры и люди, которые сохраняют их на века. Среди музейных профессий есть такая, которая воплощает это двуединство — профессия художника‑реставратора.*
Нина Прусакова, Антонина Шувалова, Ольга Румянцева. Костромской историко‑архитектурный и художественный музей‑заповедник
Собрание Костромского музея‑заповедника и его филиалов насчитывает десятки тысяч предметов древнерусского и декоративно‑прикладного искусства, живописных полотен — разных по времени создания, характеру художественного исполнения и состоянию сохранности. Все они требуют постоянного наблюдения музейных реставраторов. Их труд заключается не только в сложнейшей работе по спасению уникальных памятников искусства, но и в повседневной заботе о состоянии музейных предметов в экспозициях и фондах музея, контроле над правильным режимом их хранения.
История костромской реставрации насчитывает несколько десятилетий, и сегодня сотрудники отдела реставрации музея‑заповедника продолжают её лучшие традиции. После объединения в 2005 году двух музеев — Костромского государственного объединённого художественного и Костромского государственного объединённого историко‑архитектурного музея‑заповедника «Ипатьевский монастырь» (в связи с тем, что здания монастыря были переданы епархии) — был создан новый отдел реставрации.
В новый объединённый отдел перешли Елена Владимировна Литвина — художник‑реставратор по станковой темперной живописи — и Нина Викторовна Прусакова — художник‑реставратор высшей категории по текстилю. Возглавила отдел Антонина Ивановна Шувалова — опытный художник‑реставратор по станковой темперной и масляной живописи.
За последние 10 лет силами девяти реставраторов, пятеро из которых работают и сегодня, было восстановлено более 350 предметов — иконы, картины, предметы декоративно‑прикладного искусства, поступившие в музей в аварийном состоянии, были буквально спасены от окончательного разрушения. Помимо срочных работ, реставраторы ведут профилактический осмотр коллекций, готовят предметы к экспонированию на выставках, принимают участие в монтаже экспозиций, советом и делом способствуя сохранности экспонатов.
Серьёзная реставрационная работа проводится отделом во время подготовки произведений к многочисленным выставкам. Среди них такие проекты, как «Детский портрет», «Засвети‑ка лучину, Ефим...», «Вот и кончилась война», «Ваше превосходительство!», «Костромское боярство: кадры для трона», «Творчество Г.А. Ладыженского», «Русская икона XѴII – XX веков» и другие.
Отреставрированные предметы принимали участие в зарубежных выставочных проектах «От царя до императора» (Брюссель, 2005), «Иконография Богоматери» (Рига, 2008), «Русская икона XѴ – XX веков» (Загреб, 2012).
За 10 лет произошли изменения и в составе отдела. Пришли новые сотрудники: Ольга Александровна Перцева, получившая III категорию в 2014 году по реставрации ткани, и Василий Захарович Метревели, совсем недавно работающий в качестве художника‑реставратора по станковой масляной живописи.
После объединения музеев в фондах увеличилось количество предметов. В 2015 году было сдано в эксплуатацию долгожданное здание фондохранилища, где разместился и отдел реставрации с тремя мастерскими (это хорошо оборудованные, большие светлые помещения, удобные для реставрации картин, икон и тканей).
18 декабря 2015 года была открыта выставка «Призвание — спасать шедевры», посвящённая 10‑летней работе отдела реставрации Костромского музея‑заповедника. В двух залах Романовского музея экспонировалось много сложных и интересных в реставрационном отношении произведений, которых коснулись умелые руки музейных реставраторов. Особенно интересны предметы из коллекции известного художника и коллекционера рубежа XIX – XX веков Геннадия Александровича Ладыженского (1853 – 1916), отреставрированные А.И. Шуваловой. Среди них «Кавказ», «Море», «На Кавказе», «Скутари». На выставке впервые экспонировался «Портрет ребёнка в белом платье» Г.А. Ладыженского, принадлежность к кисти которого вызывала сомнение у некоторых искусствоведов. В процессе реставрации картины художник‑реставратор А.И. Шувалова обнаружила справа на фоне под потемневшим лаком авторскую подпись: «Ген. Ладыженский, г. Кологрив, 1878 г[од]».
В реставрации всегда присутствует элемент творчества при разработке методики проведения работ. Иногда даже опытный специалист встречается со сложными произведениями, требующими особого исследования красочного слоя и грунта картины, продумывания новых решений для его спасения.
В таких случаях возникает необходимость в специальной стажировке. Среди произведений западноевропейской живописи из коллекции Г.А. Ладыженского, раскрытых в последнее время, самый большой интерес вызвала сложная реставрация картины «Астроном». А.И. Шувалова была направлена в Москву в Государственный научно‑исследовательский институт реставрации.
Проведённые там исследования дали возможность атрибутировать произведение как работу западноевропейского мастера XѴII века.
Под руководством А.И. Шуваловой В.З. Метревели подготовил к экспонированию на выставке три произведения русских художников второй половины XIX века и первой половины XX века — картину «Украинский фронт» Б.М. Немесинского (1944), «Удильщики» В.Г. Малышева и этюд «Стадо коров» Г.А. Ладыженского.
Посетители выставки смогли увидеть ряд уникальных памятников древнерусского искусства, отреставрированных А.И. Шуваловой, — «Богоматерь Смоленскую» конца XѴI века в басменном окладе, «Воскресение Христово» XѴII века, «Чудо Георгия о змие. Чудо Дмитрия Солунского» XѴIII века.
С большим умением и терпением занимается реставрацией икон в музее Е.В. Литвина. После реставрации она представила на выставке «Богоматерь Казанскую» XѴIII века в серебряном окладе из коллекции Г.А. Ладыженского. В процессе реставрации другой богородичной иконы открылась надпись, позволившая понять, что это список с утраченной чудотворной иконы «Богоматерь Игрицкая‑Песоченская (Смоленская)» конца XѴIII века.
Украшением выставки стали такие милые сердцу дамские предметы, как зонтики, всевозможные вставки дамских платьев. Были не забыты и этнографические предметы — ширинка с превосходной вышивкой шёлком и металлической нитью, тончайшие кисейные рукава, украшенные узором, выполненным тамбурным швом. Все эти музейные предметы отреставрированы О.А. Перцевой. Очень точно передаёт стиль эпохи модерна блузка многослойной конструкции. Рядом можно увидеть сарафан и шугай конца XѴIII – начала XIX века. Эту сложную реставрацию выполнила А.В. Бажанова — художник‑реставратор по тканям.
Интересно с точки зрения реставрации платье из китайской ткани из коллекции Г.А. Ладыженского. Реставрация и реконструкция выполнялась Н.В. Прусаковой.
В 2011 году Н.В. Прусаковой была закончена реставрация сохранившихся знамён Костромского ополчения 1855 года. В период Крымской войны было изготовлено десять знамён для Костромского ополчения. После войны было дано разрешение хранить знамёна в кафедральном губернском храме — Успенском соборе. В 1914 году в боях Первой Мировой войны были утрачены три знамени. Три знамени из шести, поступивших в музей-заповедник, отреставрированы и представлены на выставке.
Регулярное повышение квалификации в ведущих научно‑реставрационных центрах страны позволяет музейным реставраторам поддерживать и повышать свой профессиональный уровень, а также передавать его молодому поколению. На базе музея проходит учебная практика студентов‑реставраторов из Суздальского филиала Санкт‑Петербургского государственного института культуры и Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.
Учитывая постоянные поступления новых предметов в фонды, хочется верить, что придёт в музей и новое поколение профессиональных реставраторов, чей кропотливый труд так необходим музею.
г. Кострома . Фото А.Н. Сыромятникова
История костромской реставрации насчитывает несколько десятилетий, и сегодня сотрудники отдела реставрации музея‑заповедника продолжают её лучшие традиции. После объединения в 2005 году двух музеев — Костромского государственного объединённого художественного и Костромского государственного объединённого историко‑архитектурного музея‑заповедника «Ипатьевский монастырь» (в связи с тем, что здания монастыря были переданы епархии) — был создан новый отдел реставрации.
В новый объединённый отдел перешли Елена Владимировна Литвина — художник‑реставратор по станковой темперной живописи — и Нина Викторовна Прусакова — художник‑реставратор высшей категории по текстилю. Возглавила отдел Антонина Ивановна Шувалова — опытный художник‑реставратор по станковой темперной и масляной живописи.
За последние 10 лет силами девяти реставраторов, пятеро из которых работают и сегодня, было восстановлено более 350 предметов — иконы, картины, предметы декоративно‑прикладного искусства, поступившие в музей в аварийном состоянии, были буквально спасены от окончательного разрушения. Помимо срочных работ, реставраторы ведут профилактический осмотр коллекций, готовят предметы к экспонированию на выставках, принимают участие в монтаже экспозиций, советом и делом способствуя сохранности экспонатов.
Серьёзная реставрационная работа проводится отделом во время подготовки произведений к многочисленным выставкам. Среди них такие проекты, как «Детский портрет», «Засвети‑ка лучину, Ефим...», «Вот и кончилась война», «Ваше превосходительство!», «Костромское боярство: кадры для трона», «Творчество Г.А. Ладыженского», «Русская икона XѴII – XX веков» и другие.
Отреставрированные предметы принимали участие в зарубежных выставочных проектах «От царя до императора» (Брюссель, 2005), «Иконография Богоматери» (Рига, 2008), «Русская икона XѴ – XX веков» (Загреб, 2012).
За 10 лет произошли изменения и в составе отдела. Пришли новые сотрудники: Ольга Александровна Перцева, получившая III категорию в 2014 году по реставрации ткани, и Василий Захарович Метревели, совсем недавно работающий в качестве художника‑реставратора по станковой масляной живописи.
После объединения музеев в фондах увеличилось количество предметов. В 2015 году было сдано в эксплуатацию долгожданное здание фондохранилища, где разместился и отдел реставрации с тремя мастерскими (это хорошо оборудованные, большие светлые помещения, удобные для реставрации картин, икон и тканей).
18 декабря 2015 года была открыта выставка «Призвание — спасать шедевры», посвящённая 10‑летней работе отдела реставрации Костромского музея‑заповедника. В двух залах Романовского музея экспонировалось много сложных и интересных в реставрационном отношении произведений, которых коснулись умелые руки музейных реставраторов. Особенно интересны предметы из коллекции известного художника и коллекционера рубежа XIX – XX веков Геннадия Александровича Ладыженского (1853 – 1916), отреставрированные А.И. Шуваловой. Среди них «Кавказ», «Море», «На Кавказе», «Скутари». На выставке впервые экспонировался «Портрет ребёнка в белом платье» Г.А. Ладыженского, принадлежность к кисти которого вызывала сомнение у некоторых искусствоведов. В процессе реставрации картины художник‑реставратор А.И. Шувалова обнаружила справа на фоне под потемневшим лаком авторскую подпись: «Ген. Ладыженский, г. Кологрив, 1878 г[од]».
В реставрации всегда присутствует элемент творчества при разработке методики проведения работ. Иногда даже опытный специалист встречается со сложными произведениями, требующими особого исследования красочного слоя и грунта картины, продумывания новых решений для его спасения.
В таких случаях возникает необходимость в специальной стажировке. Среди произведений западноевропейской живописи из коллекции Г.А. Ладыженского, раскрытых в последнее время, самый большой интерес вызвала сложная реставрация картины «Астроном». А.И. Шувалова была направлена в Москву в Государственный научно‑исследовательский институт реставрации.
Проведённые там исследования дали возможность атрибутировать произведение как работу западноевропейского мастера XѴII века.
Под руководством А.И. Шуваловой В.З. Метревели подготовил к экспонированию на выставке три произведения русских художников второй половины XIX века и первой половины XX века — картину «Украинский фронт» Б.М. Немесинского (1944), «Удильщики» В.Г. Малышева и этюд «Стадо коров» Г.А. Ладыженского.
Посетители выставки смогли увидеть ряд уникальных памятников древнерусского искусства, отреставрированных А.И. Шуваловой, — «Богоматерь Смоленскую» конца XѴI века в басменном окладе, «Воскресение Христово» XѴII века, «Чудо Георгия о змие. Чудо Дмитрия Солунского» XѴIII века.
С большим умением и терпением занимается реставрацией икон в музее Е.В. Литвина. После реставрации она представила на выставке «Богоматерь Казанскую» XѴIII века в серебряном окладе из коллекции Г.А. Ладыженского. В процессе реставрации другой богородичной иконы открылась надпись, позволившая понять, что это список с утраченной чудотворной иконы «Богоматерь Игрицкая‑Песоченская (Смоленская)» конца XѴIII века.
Украшением выставки стали такие милые сердцу дамские предметы, как зонтики, всевозможные вставки дамских платьев. Были не забыты и этнографические предметы — ширинка с превосходной вышивкой шёлком и металлической нитью, тончайшие кисейные рукава, украшенные узором, выполненным тамбурным швом. Все эти музейные предметы отреставрированы О.А. Перцевой. Очень точно передаёт стиль эпохи модерна блузка многослойной конструкции. Рядом можно увидеть сарафан и шугай конца XѴIII – начала XIX века. Эту сложную реставрацию выполнила А.В. Бажанова — художник‑реставратор по тканям.
Интересно с точки зрения реставрации платье из китайской ткани из коллекции Г.А. Ладыженского. Реставрация и реконструкция выполнялась Н.В. Прусаковой.
В 2011 году Н.В. Прусаковой была закончена реставрация сохранившихся знамён Костромского ополчения 1855 года. В период Крымской войны было изготовлено десять знамён для Костромского ополчения. После войны было дано разрешение хранить знамёна в кафедральном губернском храме — Успенском соборе. В 1914 году в боях Первой Мировой войны были утрачены три знамени. Три знамени из шести, поступивших в музей-заповедник, отреставрированы и представлены на выставке.
Регулярное повышение квалификации в ведущих научно‑реставрационных центрах страны позволяет музейным реставраторам поддерживать и повышать свой профессиональный уровень, а также передавать его молодому поколению. На базе музея проходит учебная практика студентов‑реставраторов из Суздальского филиала Санкт‑Петербургского государственного института культуры и Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.
Учитывая постоянные поступления новых предметов в фонды, хочется верить, что придёт в музей и новое поколение профессиональных реставраторов, чей кропотливый труд так необходим музею.
г. Кострома . Фото А.Н. Сыромятникова
На фото: Царские врата. XIX в. Реставратор А.И. Шувалова. 2016 г.
На главной странице: Знамя Костромского ополчения 1855 г. (до реставрации). 2016 г.
На главной странице: Знамя Костромского ополчения 1855 г. (до реставрации). 2016 г.
Печатается по: Прусакова Н.В., Шувалова А.И., Румянцева О. Работа такая: спасать шедевры // Мир Музея. 2016. №4. С.18–21
См также: Вишневский В. Камни и доски // Мир Музея. 2024. №10. С.35–37.
Сохранить не только мрамор. Подготовила Ирина Дин (Хохолева) // Мир Музея. 2024. №3. С.40–41.
Талалай М. Афонская командировка // Мир Музея. 2024. №7. С.45–48.
Стрижова Н. Как обратить русское общество к своим истокам? // Мир Музея. 2024. №7. С.36–41.
Токарева Т., Шокарев С. Загадочный образ // Мир Музея. 2024. №5. С.24–26.
Шаронова Н. «Русский» стиль Владимира Шервуда // Мир Музея. 2010. №9. С.38–42.
Сохранить не только мрамор. Подготовила Ирина Дин (Хохолева) // Мир Музея. 2024. №3. С.40–41.
Талалай М. Афонская командировка // Мир Музея. 2024. №7. С.45–48.
Стрижова Н. Как обратить русское общество к своим истокам? // Мир Музея. 2024. №7. С.36–41.
Токарева Т., Шокарев С. Загадочный образ // Мир Музея. 2024. №5. С.24–26.
Шаронова Н. «Русский» стиль Владимира Шервуда // Мир Музея. 2010. №9. С.38–42.
Лучшие публикации:
Вишнепольский К. Как одевался Наполеон, и почему это так смешно // Мир Музея. 2025. №11. С.30–31.
Алтынбеков К., Чарлина Л., Алтынбекова Э. Реставрация как она есть // Мир Музея. 2024. №2. С.34–37.
Крючков Г. Чуковские. В одной лодке // Мир Музея. 2023. №11. С.22–25.
Черепицина А., Косынкина Д. О доблестях и славе // Мир Музея. 2022. №8. С.24–28.
Удовенко И. Зде лежащих и повсюду... // Мир Музея. 2021. №4. С.30.
Артёмова Н. Гуслицкая летопись // Мир Музея. 2020. №12. С.24–27.
Лупанова Е. Весь мир — кунсткамера // Мир Музея. 2019. №11. С.2–5.
Табак П. Дело мастера Траншеля // Мир Музея. 2018. №7. С.30–34.
Из старой записной книжки. Публикация И.С. Ненарокомовой // Мир Музея. 2017. №12. С.27–31.
Окунев С. «Чтобы помнили...» // Мир Музея. 2015. №2. С.2–7.
Вишнепольский К. Как одевался Наполеон, и почему это так смешно // Мир Музея. 2025. №11. С.30–31.
Алтынбеков К., Чарлина Л., Алтынбекова Э. Реставрация как она есть // Мир Музея. 2024. №2. С.34–37.
Крючков Г. Чуковские. В одной лодке // Мир Музея. 2023. №11. С.22–25.
Черепицина А., Косынкина Д. О доблестях и славе // Мир Музея. 2022. №8. С.24–28.
Удовенко И. Зде лежащих и повсюду... // Мир Музея. 2021. №4. С.30.
Артёмова Н. Гуслицкая летопись // Мир Музея. 2020. №12. С.24–27.
Лупанова Е. Весь мир — кунсткамера // Мир Музея. 2019. №11. С.2–5.
Табак П. Дело мастера Траншеля // Мир Музея. 2018. №7. С.30–34.
Из старой записной книжки. Публикация И.С. Ненарокомовой // Мир Музея. 2017. №12. С.27–31.
Окунев С. «Чтобы помнили...» // Мир Музея. 2015. №2. С.2–7.